09 2003 Souveraineté de la présence. Real public space en tant que situationTraduit par Yasemin Vaudable Au mois de novembre de l'année dernière, nous sommes venus à Buenos Aires pour initier un projet intitulé ExArgentina[1]. Le projet s'entendait tout d'abord comme forme d'analyse permettant d'examiner, selon une approche de critique d'économie, la crise économique survenue en Argentine et les groupes de pression internationaux qui en profitent. En tant que pratique artistique, notre recherche se base sur la notion de généalogie, telle qu'elle a été développée par Foucault – une critique particulière et locale qui aurait l'effet d'une cale sur des productions théoriques globales et centrales. Si Foucault parle d'une révolte du savoir opprimé qui s'opère à travers les méthodes d'une science non-effectuable, il s'agit en premier lieu de la visibilité de ce savoir. Cette non-effectuabilité des méthodes qui rendent visible, semble être transposable au réservoir de catégories artistiques, qui ont taillé au plus fin leurs instruments optiques dans leur prétention à l'autonomie. Les méthodes permettant de rendre visible ce savoir ne sont pas interchangeables, mais sont, tout comme les contenus, l'expression d'une implication. Il ne s'agit donc pas d'une analyse définitive mais plutôt de la recherche d'une façon de représenter, comment on peut conserver le souvenir du perçu et des déductions, de la colère et de la solidarité, tel un poème ou une image, qui ne peut devenir une "tactique actuelle" que sous cette forme-là.
Rendre visible le mouvement Nous restâmes sept mois à Buenos Aires et nous nous rendîmes également à Posadas, Tucuman, Cordoba et Bahia Blanca. Au terme de cette période, il était devenu clair qu'il ne s'agit pas seulement d'une forme d'analyse, mais de la manière selon laquelle un mouvement social, dont la présence se fait sentir de façon si insistante ici et dans lequel beaucoup de personnes parmi les participants, ayant jusqu'à présent pris part au projet, sont impliquées, peut être décrit. Nous sommes donc face au problème de savoir comment nous pouvons décrire ce mouvement, et ce dans un domaine hégémonique qui exploite si fortement et si souvent les images, en domestique les communications et les soumet à une universalité rendant toute déclaration invisible. Nous sommes aussi face au défi de nous rappeler une pratique artistique intègre prouvant qu'il est possible de rendre visible de tels mouvements dans la dignité. En Argentine nous commençâmes à écrire des lettres de voyage - comme ce genre littéraire désuet du 18ème siècle, où les lettres faisaient en quelque sorte office de miroir de la propre société. C'est exactement cet effet que la description actuelle des circonstances et de la situation en Argentine a sur le regard européen. Une partie de la dernière lettre nous semble être la description précise de ce que pourrait être un "real public space”, lorsque l'espace public n'existe plus, en raison du fait qu'il est complètement occupé par des intérêts privés économiques ou par le pouvoir exécutif. Pour nous, "real public space” n'est pas un lieu mais une situation. Dans la lettre, nous décrivons l'occupation de l'espace public par les campagnes électorales et - à la fin - une de ces rares situations de "real public space”. Nous écrivîmes la dernière lettre alors que nous étions déjà rentrés en Allemagne. Ainsi… "… nous rédigeons ce récit des impressions en commençant par la fin et en partant de cette nouvelle expérience de la distance, qui s'apparente à un appareil optique qui ne fonctionne plus et qui doit être réajusté. Cependant, le réajustement n'est jamais suffisant car alors même que l'on y procède, l'on s'éloigne, soi-même, toujours plus. Autrement dit, c'est comme si, depuis la banquette arrière d'une voiture, l'on fixait son regard à travers la vitre arrière de celle-ci – sur ce rapetissement incroyablement rapide des choses, des personnes et des événements jusqu'à ce qu'ils ne soient plus qu'un point.
Des campagnes comme occupation totale de l'espace public A
ce point, avec 22 pour cent des voix, Kirchner est Président
de l'Argentine. Malgré deux points de pourcentage de
plus en termes de voix, Menem a renoncé à poser sa candidature
au deuxième tour des élections. Sur notre écran à Berlin,
les visages du vainqueur et du perdant restent aussi
floues que des images transmises en direct de personnes
dans un vaisseau spatial. Elles sont attaquées par des
lignes nerveuses et elles nous rappellent immédiatement
les portraits de Menem qui ne furent autorisés par les
dirigeants de campagne électorale que très peu avant
l'élection, afin d'éviter qu'ils soient barbouillés
de gribouillages. C'était un visage détourné, vu de
profil, traversé par ces lignes horizontales justement,
comme si la caméra ne pouvait encadrer cette silhouette
qu'avec d'extrêmes efforts techniques. C'est à ce point-là
que cette personne, qui sort d'une voiture et se précipite
dans un bâtiment, est occupée. Les traces de cet effort
sont maintenant visibles sur les deux visages. Cependant,
devant l'écran à Berlin, cela ne reste en même temps
qu'un phénomène d'éloignement et d'indifférence – des
élections présidentielles quelconques dans un pays quelconque,
troublé et en faillite. Nous nous rappelons quelques panneaux de campagne électorale et leur caractère comique. L'un d'entre eux montrait Rodriguez Saa debout devant des raffineries et portait le titre '100 pourcent Argentine', bien que la vente des raffineries aux groupes internationaux ait causé la première vague de chômage en masse. Kirchner promettait ‚en serio‘ (sérieusement) un pays ayant une industrie nationale et un système de santé qui fonctionne. Menem, donc celui qui était un symbole de 'la crise' et qui était en état d'arrestation l'année précédente pour trafic d'armes et corruption, posait sa candidature en tant qu'Una Marca Registrada (une marque déposée). En Uruguay, il y a une station balnéaire appelée Punta del Este et constituée en grande partie de maisons appartements habitées par de riches Argentins. Nous y vîmes un pavillon bondé d'affiches de Menem, un chapiteau de cirque avec une paroi en papier collé blanc et bleu couronné de l'écriteau en néons 'Menem 2003'. Nous avions l'impression que l'on aurait pu échanger ces affiches avec celles de films traitant de familles ou d'avocats, devant les grands complexes de cinéma dans les centres commerciaux, autrement dit avec le subconscient collectif de Doris Day, de bouteilles de lait sur la pelouse devant le bungalow, de bâtiments de sociétés d'assurance, d'écoles, d'hôpitaux et d'usines inondés par la lumière, d'un Etat providence national, qui prend soin de la population et en a besoin. Cette assistance trouve son supplément nécessaire dans la menace extérieure de la prospérité, dirigée vers des ennemis intérieurs par une technique de la guerre à la production de laquelle la famille participe. Voilà
pour le rêve des affiches électorales placées aux alentours
du cinéma. Si ce rêve entend être la vérité, ce n'est
pas en raison d'une proximité de la réalité, mais à
cause du pouvoir que sa présence publique impose. La
vérité est inébranlable, tant que la campagne électorale
bat son plein, 'roule' (comme on le dit dans un allemand
de marketing démodé). Cela – cette harmonie irréprochable
de la campagne – est financée par le FMI et la Banque
Mondiale, parce que son déroulement se prouve par lui-même.
Le FMI a interprété le boycott électoral de l'année
dernière comme un manque d'éducation. L'argent destiné
aux appareils de partis est donc conçu comme une mesure
d'éducation. Il est certain que personne ne croyait aux promesses de ces affiches. Peut-être devait-on attribuer la décision de voter et de ne pas mettre en désordre les bulletins de vote non pas à une logique de conjuration mais à une logique de cette peur que les campagnes engendraient en raison de leur omniprésence et des menaces dont elles étaient accompagnées. Dans les publicités télévisées, les quartiers pauvres furent souvent montrés comme une mise en garde de ne pas laisser la situation en arriver là et de sauver sa peau de cette pauvreté de justesse par sa propre voix. Nous avions l'impression que cette mise en garde venant de la part de riches fonctionnaires était adressée à une couche de la population composée de petites gens, ressentant encore leur récente décimation et dont les anciens voisins constituaient la dernière vague de sans-abri. Tel un souvenir douloureux, ils continuent d'occuper l'espace dans la ville.
Campagnes d'expulsion Venons-en
donc à la ville même, à cet espace physique rempli de
pauvreté. En même temps que le pouvoir de rendre présentes
des fictions, commença dans la ville une campagne d'expulsion,
une campagne d'extermination de toutes les formes d'autoorganisation
considérées comme symptôme de la crise. D'abord, les
maisons occupées à Buenos Aires et servant de lieu de
réunions de quartier, de cuisines communautaires et
d'initiatives culturelles et politiques furent évacuées.
Indymedia, chroniqueuse de ces
expulsions et elle-même expulsée lors de l'évacuation
d'une ancienne filiale de banque, cite la promesse de
Menem: 'nettoyer les rues et les rendre exemptes de
communistes et autres délinquants pour mettre fin au
chaos social'. C'est là une affirmation échangeable
avec des déclarations similaires faites par ses concurrents.
Un chanteur en tant que souverain de sa présence L'évacuation
de l'usine de costumes constitue l'événement central
de la campagne électorale de Buenos Aires. Brukman fait
partie des quelques 180 entreprises auto-gérées du pays
qui prouvent quotidiennement la possibilité d'une production
sans chef et sans propriétaire. Le jour du vendredi
saint, environ 150 agents de police chargés d'armes
pénétrèrent l'usine à 2 heures du matin, sur les ordres
du nouveau juge Grimoldi, qui était un membre de la
Junte. La clique du président Duhalde avait désigné
ce juge à ce poste quelques jours avant et déclaré secrets
les dossiers de Brukmann. Elle prouva, une fois encore,
qu'elle était vite prête à militariser la politique.
Les travailleurs purent, en un bref laps de temps, mobiliser
un grand nombre de personnes qui protestèrent pendant
quatre jours contre cette évacuation, jusqu'à ce que
la police chasse les 7000 personnes devant l'usine,
les poursuivent et arrête un bon nombre d'entre elles.
Il n'est pas juste, néanmoins, de dire qu'il s'agissait de la présentation d'un spectacle dans lequel toutes ces instances font leur entrée sur scène les unes après les autres, argumentent puis font leur révérence. En effet, cela signifierait qu'on les mette toutes sur le même plan: le Ministère du Travail, divers chefs de la police, juges, procureurs, députés, avocats, journalistes, travailleurs, hommes, femmes, enfants. L'on les réduirait ainsi toutes à de simples acteurs devant les coulisses du pouvoir ayant déjà posté ses patrouilles de police dès le premier jour. Avant de parler de spectacle, de but et de résultat, l'on doit se rappeler quelques jours ou quelques heures, et leur indignation ainsi que leur beauté. Nous nous rappelons par exemple une nuit où un grand orchestre de tango jouait devant les barricades avec lesquelles les agents de police avaient bloqué l'usine. Il était apparemment venu là directement de la salle de concert. Le chanteur n'utilisait un mégaphone que lorsque certains passages de la chanson s'adressaient à la police. Il chantait alors à voix étrangement basse et affectée. Il était clair que le chanteur était un souverain de sa propre présence, et qu'il n'intégrait cette présence dans la relation avec les apparences du pouvoir que lorsqu'il s'agissait d'invectiver. La majeure partie restante, il la réservait à ceux qui étaient assis sur les bords des trottoirs de la rue ou sur les pelouses du parc situé non loin de là."
Résumé Comme beaucoup d'autres, nous sommes occupés à établir des rapports de cohérence entre activisme politique, théorie politique et art politique. Mais souvent cela nous apparaît comme une pièce, qui n'existe que dans nos têtes, ou comme s'il y avait une voie à sens unique d'informations et de débats politiques que nous pouvons admettre et montrer dans le domaine de l'art. Peut-être cette présomption est-elle aussi fausse en elle-même, parce qu'elle part d'un échange qui est forgé d'une identité à l'autre. Comme si en tant qu'"artistes" nous faisions part de notre expérience de l'"Argentine" face à des "squatteurs", des "média-activistes" et des "philosophes". Si nous considérons ces identités comme étant données, elles s'agencent automatiquement en une pyramide à l'envers. Les activistes en constitueraient la pointe inférieure – en quelques sorte "le réel", d'où part une ligne vers la théorie – un rapport normatif dans lequel la théorie juge l'action politique. L'autre ligne partirait vers l'art – un rapport d'utilisation dans lequel le travail artistique se charge du sens social de l'activité politique. Elles seraient comparables, de par leur constitution, aux tableaux dans la salle de l'Istituto per gli Studi Filosofici où nous étions assis à Naples, qui, depuis les simples contours de nuages, renvoyaient de plus en plus aux hauteurs du monde spirituel. Cette schématisation est déjà ébranlée par les diverses activités et engagements de personnes qui rapportent leurs expériences. Ainsi nous n'avons pas agit ici en tant qu'"artistes", mais en tant que voyageurs, qui présentent un rapport sur le modelage et le dégagement d'espaces publiques en Argentine. Et il serait utilitariste de se demander maintenant qui pourrait en profiter, et si des adresses ont été échangées ou si des coopérations ont été prévues. Les jours passés dans cette salle ne se prêtent pas à l'établissement rapide d'un sens, parce que justement, ils font partie de cette accumulation de savoir non-effectuable. Nous
devons nous demander néanmoins ce qui se passe lorsque
ce genre de réunions se répètent, lorsque beaucoup d'entre
nous se réunissent, rapportent, parlent continuellement.
Quel espace se produit alors, et comment peut-on empêcher
de s'user au contact l'un de l'autre? Un de nos amis
disait que c'était un devoir politique de garder vivant
les sujets. Nous croyons que cela n'est possible que
si l'on pense ces sujets dans leur rapport antagoniste
actuel. [1] ExArgentina est un projet de l’Institut Goethe de Buenos Aires, promu par la Bundeskulturstiftung Deutschland (Fondation Culturelle d’Allemagne), et portant sur la crise économique en Argentine qui constitue un parfait exemple des conséquences de la politique financière et économique internationale et de son idéologie néolibérale. Nous avons travaillé et discuté avec des groupes politiques et des artistes. Un résultat de notre voyage sera une exposition au musée Ludwig à Cologne en mars 2004. Le projet entend soutenir l’engagement artistique et politique qui s’oppose aux structures de pouvoir globales actuelles et ainsi montrer aussi des liens qui existent avec des initiatives européennes. |
Alice CreischerAndreas SiekmannYasemin Vaudable (translation)languagesDeutsch English Françaistransversalreal public spaces |