05 2004 editorial
Editorial
institution
Progressive Kunstinstitutionen im Zeitalter der Auflösung
des Wohlfahrtsstaats
"Das letzte Wort der Macht lautet, dass der Widerstand
primär ist." (Gilles Deleuze)
Der unauflösbare Zusammenhang von Macht und Widerstand,
wie ihn Foucault und Deleuze beschreiben, ist gerade
an den Institutionen des Kunstfelds gut ablesbar. Eine
besonders exponierte Rolle spielen dabei jene Kunstinstitutionen,
die als Puffer den Einfluss von Staat und Kapital auf
kritische Kunstpraxen abblocken wollen, zugleich aber
als Maschinen der sanften Instrumentalisierung von Widerstandspraxen
fungieren. Die Texte dieser Ausgabe diskutieren Strategien
und Allianzen zwischen aktivistischen Kunstpraxen und
progressiven Kunstinstitutionen, die gerade in der zunehmenden
Auflösung des Wohlfahrtsstaates in der Lage sind,
künstlerischer Kritik die notwendigen kleinen Vorsprünge
zu verschaffen.
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institution
Progressive Art Institutions in the Age of Dissolving
Welfare States
The final word of power is that resistance is primary."
(Gilles Deleuze)
The indissoluble link between power and resistance,
as described byFoucault and Deleuze, is especially evident
in the institutions of theart field. Progressive art
institutions play a particularly exposedrole here as
buffers against the influence of state and capital oncritical
art practices and as machines of a soft instrumentalizationof
resistance at the same time. The essays in this edition
discussstrategies and alliances between activist art
practices andprogressive art institutions that are capable
of providing artisticcriticism with the small advantages
needed, especially as the welfarestate increasingly
dissolves.
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institution
Institutions artistiques progressistes à l'époque
de la dissolution de l'Etat providence
"Le dernier mot du pouvoir, c'est que la résistance
est première." (Gilles Deleuze)
La corrélation indissoluble entre le pouvoir
et la résistance, telle que la décrivent
Foucault et Deleuze, est nettement visible surtout lorsque
l'on considère les institutions du champ artistique.
Dans cette corrélation, ce sont surtout les institutions
tampons, voulant bloquer l'influence de l'Etat et du
capital sur des pratiques artistiques critiques tout
en fonctionnant cependant aussi comme des machines de
l'instrumentalisation modérée de pratiques
de résistance, qui occupent une position particulièrement
exposée. Les textes de cette édition discutent
des stratégies et des alliances entre pratiques
artistiques activistes et institutions artistiques progressistes,
qui, surtout dans le contexte de dissolution accrue
de l'Etat providence, sont en mesure de doter la critique
artistique des petites avances nécessaires.
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